风雨同舟抗击疫情 著名画家:彭国昌为祖国加油

风雨同舟抗击疫情 著名画家:彭国昌为祖国加油
【艺术简历】彭国昌,我国美协会员、我国人民大学画院山水画工作室导师、河北美协我国画协副秘书长、河北书画院副院长、03年获我国画提名展金奖、07年第三届全国我国画展特等奖。水墨之韵记著名画家彭国昌文/霖涵江南园林美不胜收,墙砖磐石,树木流桥,坚筑其外,柔合于中,于方寸中可包括万千国际。造园之学与画相通,都体现着我国文人特有的哲学思维。作为我国今世的著名画家彭国昌先生,天然也内在此道,能心斋坐忘,天人合一,陶我性情,怡我精力,所以气随之至,韵忽而生,生动之处模糊含美,无尽之处承载大路。彭国昌先生曾说弱冠之年,人必不知我,我亦不知我,是年三十而立,世人知我者或有二三,我亦不知我所往,只为碌碌而稍有所思,素日随意涂改,以填我心之不平,是年四十不惑,本应不惑,于我则大惑,固执参透山水之大化,世界之无量,世人或担忧之,或欢喜之,我亦为我担忧欢喜。时至现在,上下求索之路未断,惶惑担忧之心未止,但或幸亏,我于山水稍有所得,所以以画记载寻索之路及胸中未尽之道。确实,彭国昌先生的著作,看似简略,竖划三寸,当千仞之高;横墨数尺,体百里之迥,但已承载太虚之体,这以实载道的至高之境,要凭仗那孜孜以求,上下求索的不懈尽力。行万里路方可知山川之绚丽俊美,读万卷书方可体难言之道,得鱼而忘荃,满意而忘象,以水墨舒畅表几重山岭,苦心经营,凋谢惨白,而六合无止之境尽显,上则能够抵天之际,旷而远之,不表已在心中,下则能够至渊之极,空而飘渺,灵动之韵生动其间。惨败古刹,以遒劲笔力断续写来,赋以玄青之色,赭石之黄,真残败乎?陋室不行阻我心志,华屋无可促我近道,在余残败,在吾无求,心斋坐忘,澄净凡俗之气,萧索之愁,以山川残寺遣我心忧。古人冷清,行走山中,笔稍有停顿然痛快而下,乐在其间而忘笔之将行何处。所乐者何?与古人相对而坐,并道而行,言游鱼之乐,谈曳尾之龟,坐于古刹,看几重青山,人间仙境难寻,山水之道已至,忘言而观,悠然自得。古人言山水画当使人可行,可望,可居,可游,彭国昌先生也着重这种以画卧游山水的境地。关于今世的咱们,总是有这样的对立,每日之繁琐近在身边,山林之乐可望而不行及,如能观山水一幅,则身在室内,心已远之。但并不是所画之境都能够到达卧游的作用。关于创造者来说,顷刻不行得,整天勤勉或有时机,目有所识,心有所动,思有所悟,情有所至,或可成难成之境。赏识彭国昌先生的画作,有清风拂来,有涓水活动,树木叶落,风吹而响,举目远望,似见蓬莱,或有丝竹之音,想曲水流觞之趣,或临渊望鱼,水映人影,鱼游影中,大梦不肯醒,春秋任尔去,果有此境也。关于传统的承继也是彭国昌先生着重的内容之一,今世的艺术家应秉承传统而不断寻觅新的开辟,如抱残守缺,则必将死潭中,如脱离传统,则如无根之木,无源之水,也不行开展。传统与今世是一对对立,作为一名艺术家,首先要勇于应战这一对立,然后凭仗自己的尽力,谐和这对立。当然人类自身就是一个杂乱的对立体,生计于世,对立何止此一?彭国昌先生乐于承受这些对立,以为对立是人生计所必备的喜乐和愁闷,聪明的艺术家挑选在自己喜爱的艺术中开释人生的种种对立,调和与不调和着自己的情感,过火的艺术家即便在自己的艺术中仍然无法找到开释人生对立的办法,终究不得了断自己的性命。彭国昌先生自身性情的一对对立就是豪宕与内敛。画迹是心迹,画品即人品,不论古代学者对绘画有着怎样的评说,当一副美好的画作出现在你面前时,你才知道,全部言语都是剩余的,画家用心,你亦需用心,方可共识。观彭国昌先生的画,首先能领会到一种全体的思维,我国艺术都有一种全体思维。从是非的墨色幻影中你能够感触到北方宏伟的全景式山水或江南古刹的静谧或小桥流水的闲适。豪宕的笔触,不加润饰的皴擦,将整幅画作古拙天然的体现了出来,恰当安置是非联系,言有尽而意无量,不失浪漫的颜色和人山两相望的诗人情节,彭国昌先生的全体思维中透露着这种落拓不羁的豪宕,一种天人合一,心物照顾的浪漫和无限意境,相同也包括着一种传统的内敛精力,那种稠密的文人气味,以及那古拙稚拙,在挥洒自如的技艺和天人合一的境地中发挥到了极致,这是具有内美的艺术家才能够做到的。关于我国传统的承继在其画中能够显着感触到,但其画中亦包括着今世性,在传习古人翰墨之时,加入了必不行少的今世元素,水墨之中可见一种肆无忌惮的张力与模糊又详细的概括性,不拘泥于纤细皴擦的内部肌理描绘而以旋动的笔触,稍有夸大而多变的线条体现一种今世人勇于探究的精力,以及对写实的注重,注重真山水的摹写,但更注重对真山水的逾越,赋予天然一种灵性这种灵性恐怕已不同于古人所说灵性,而融入了更多今世艺术家特有的情怀。观全体而不忘部分,咱们在全体的照顾中看到了彭国昌先生内敛与豪宕并存的对立特性,并从中领会到作者在企图平衡对立时而到达的美不胜收的艺术作用,那么在彭国昌先生的绘画中,部分是否也包括着这种内敛与豪宕呢?细细的领会不难发现,在他的画中,部分相同让人心动不已。作为我国画最重要的根本,翰墨一向是文人墨客注重的中心,成也此,败也此,这翰墨中的玄机让彭国昌先生不舍置笔,观其翰墨,善用中锋勾勒概括,笔意遒劲有力,喜用湿笔,干湿互补,少用皴法,而以大笔触的豪宕墨色体现山水之高耸,多用湿笔擦之,浓墨点染,秀润中见苍劲,使画面远望之,有泉流出纸,冷风习习之感,尽显豪宕不羁的风仪。山川中水迹天边留白处理,密中一疏,画尽意远,体现作者深藏于心的内敛情怀和个人崇高质量,树木一片或生气勃勃或枯寂恬淡,春日妖媚,夏天翠绿,秋日如妆,冬日惨白,笔意几点,人物全现,安闲而静谧,平添一份洒脱潇洒,几物相加,气韵,动态,真假,情形,自有天人合一,道自尔出的无限意境。豪宕与内敛相结合的翰墨布局,酣畅淋漓,灵动清润。松月生冷风,风泉满清听,在现代喧哗的都市中,你能否感触到彭国昌画作中那一份闲适于幽静呢?幽静的山林,雨中的古刹,江南的影子,是否能让你暂时忘却都市中的喧哗,安闲的感触着天然万物带给你的一份窃喜。彭国昌以一种容纳而幽静的心单独创造着,时刻全部即在心中又在心外,带给观者交织的美与韶光的感触。请您细品,恋恋不舍。